Comment apprendre la guitare sans connaître ses notes
Jean Pierre Petit
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UN PEU D'HARMONIE
Pour accompagner une chanson il faudra enchaîner plusieurs accords, en général au minimum trois. L'air peut être en ton majeur ou mineur.
Accords majeurs :
Un accord majeur est un "accord parfait". Si vous avez un instrument à clavier, piano ou synthétiseur, vous pouvez plaquer
Vous pourrez, toujours sur ce clavier, monter toutes les notes d'un demi-ton et composer les accords de :
Do dièze majeur
Ré majeur
Mi bémol majeur
Fa majeur
etc...
En revenant à un accord majeur quelconque, sur votre guitare, vous découvrirez toujours des notes qui appartiennent à cette séquence. Exemple :
c'est-à-dire, avec le doigté :
ou l'accord de mi majeur :
Avec son doigté :
Accords mineurs :
Sur un instrument à clavier, il est aisé de construire alors l'accord mineur, dans la tonalité correspondante. Il suffit de descendre la deuxième note de l'accord parfait. Par exemple, pour le Do majeur, cela donnerait :
Do Mi bémol Sol Do
A titre d'exercice, construisez tous les accords mineurs, sur un clavier, dans toutes les tonalités. Vous n'aurez aucun problème de doigté. Il n'en sera pas de même pour la guitare. Si vous vouliez par exemple créer un accord de do majeur, il vous faudrait plaquer :
Impossible de cette manière, à moins de posséder un doigt supplémentaire !
Par contre, dans le ton de mi, aucun problème :
avec son doigté :
Il suffit de descendre votre sol dièze d'un demi-ton, ce qui se fera en levant simplement votre index.
Equivalence des accords.
Quand vous serez capables de plaquer des accords avec barrés, vous pourrez composer n'importe quel accord, dans n'importe quel ton. Par exemple, l'accord de Do majeur peut se composer sur le manche de plusieurs façons différentes.
Comme indiqué ci-dessous ( la plus simple ) .
Puis comme ceci, en montant l'accord de la de quatre demi-tons :
Mais cette seconde position va nous permettre de plaquer l'accord de Do mineur, comme ceci :
Cet exemple nous montre qu'il est toujours possible de plaquer des accords, majeurs ou mineurs, dans n'importe quel ton, en utilisant des barrés, dès que survient une difficulté de doigté ( qui n'existerait pas sur un instrument à clavier ).
Accords septièmes :
Dans un ton quelconque, on a vu comment on passait d'un accord majeur à un accord mineur, en baissant la "deuxième note" de "l'accord parfait" d'un demi-ton.
Revenons à l'accord majeur de Do. Le second Do est distant du premier d'un octave. On composera l'accord septième majeur en baissant celle-ci note d'un demi-ton, comme ceci ( en rajoutant la "septième note" ) :
Sur le manche le la guitare, cela donnera ceci ( déjà présenté plus haut ).
Accord de Do septième majeur.
A l'oreille, vous vérifierez que les notes de l'accord plaqué sur la guitare appartiennent à cette série, éventuellement décalées d'un octave.
Sur un clavier, exercez-vous à composer les accords septièmes majeurs et mineurs dans tous les tons de la gamme chromatique :
Do
Do dièze
Ré
Mi bémol
Mi
Fa,
Fa dièze
Sol
Sol dièze
La
Si bémol
Si
Sidièze
Cette gamme chromatique comporte douze note ( d'où l'expression "dodécaphonique", de dodeca qui, en grac, signifie douze ).
Pour ceux qui ignorent tout du solfège, le fait de pondérer une note d'un dièze équivaut à la monter d'un demi-ton, c'est-à-dire de passer à la note qui vient immédiatement après. Mettre un bémol devant la note équivaut à baisser celle-ci d'un demi-ton.
Les sept notes de la gamme ne sont pas toutes séparées par un ton. Les écarts sont :
Do-Ré : un ton ( deux demi-tons ).
Ré-Mi : un ton ( deux demi-tons ).
Mi-Fa : un demi-ton
Fa-Sol: un ton ( deux demi-tons ).
Sol-La : un ton ( deux demi-tons ).
La-Si : un ton ( deux demi-tons ).
Si-Do : un demi-ton
Ainsi :
Mi dièze, c'est Fa
Si dièze, c'est Do
L'adjectif bémol revient à baisser la note d'un demi-ton.
Ainsi Ré Dièze, c'est mi-bémol.
Pour des question de questions de convention, on préfère parler d'un Mi bémol au lieu d'un Ré dièze.
Accompagnement d'un air.
Un très grand nombre de chansons peuvent être accompagnées à l'aide de trois accords.
Il y aura deux types de mélodies.
- Celles-qui correspondent à un ton majeur
- Celles qui correspondent à un ton mineur.
L'accord de base, qu'on appelle tonique, dans le ton considéré, sera alors un accord majeur ou mineur.
- Accompagnement en majeur :
Prenons d'abord un accompagnement en La majeur. L'accord tonique sera l'accord de la majeur :
Accord de La majeur
On lui associera un second accord majeur, distant, vers le haut, de cinq demi-tons ( ou, vers le bas, de huit demi-tons ). Comme cet accord est situé cinq demi-ton au-dessus, on l'appellera l'accord de quinte.
Accord de Ré majeur
( La croix indique que cette corde ne doit pas être pincée )
La croix signifie qu'on ne pincera pas la première corde, la plus grave.
Ajoutons un troisième accord, de septième ( quatre demi-tons en dessous ) :
Accord de 7°, correspondant, en mi 7°
En composant ces accords, le lecteur se rendra immédiatement compte que cet ensemble lui permet d'accompagner un très grand nombre de chansons ou d'airs, dans un ton majeur.
- Accompagnement en mineur :
En remplaçant les accords tonique et de quinte par les mineurs correspondants, on obtiendra
Accord de base, en la mineur
Le doigt "grisé" est "en l'air". La première corde n'est pas pincée.
Accord de quinte, en ré mineur
Accord de 7°, correspondant, en mi 7°
Le lecteur sait donc accompagner des airs simples, en majeur et en mineur.
Transposition.
Ces deux ensembles de trois accords sont transposables dans tous les tons, en décalant à chaque fois d'un demi-ton le crochet ci-après, qui correspond à l'exemple pérécédent, de l'accompagnement en La, majeur ou mineur :
On peut figurer les tons avec une permutation circulaire, de période 12
( douze demi-ton ) :
Si le lecteur se fabrique un "calculateur d'accompagnement" avec des disques de carton, il pourra retrouver par suite même la triade d'accords, dans tous les tons, qui correspond au tableau ci-après :
Pour éviter au lecteur de se livrer à cet exercice de trigonométrie, avec compas et rapporteur, le lecteur pourra composer lui-même de sa table de composition.
Bien sûr, tout air, ou chanson, peuvent être interrprétés dans tous les tons possibles, en majeur ou en mineur. La transposition peut être obtenue d'ailleurs en utilisant le capodastre.
Pour obtenir cette transposition, découpez trois bandes portant les douze note de la gamme chromatique, et faire glisser pour amener sur une même ligne les accords de La ( tonique ), Ré ( quinte ) et Mi ( sptième ), comme ceci :
Pour faire jouer la périodicité, découpez et recollez, comme ceci :
On obtient alors le tableau qui donne la triade d'accords : tonique-quinte-septième, qui permet d'accompagner dans tous les tons.
Grille d'accompagnement, dans un ton donné ( tonique )
en majeur ou en mineur
Fin de cette parenthèse sur l'harmonie. Mais tout ceci vous aura montré que cela ne casse pas trois pattes à un canard.
Pour la guitare on tombe sur des problèmes de doigté, qui peuvent toujours être résolus avec des barrés. Mais le débutant éprouvera quelques difficultés à plaquer ces fichus parrés correctement, sans que les cordes ne "frisent", et, plus encore, à les enchâiner rapidement. Donc, dans un premier temps, nous allons envisager des triades d'accords sans barrés, les plus simples possibles.
Plus haut, nous avons donné les triades qui permettent d'accompagner un morceau ou une chanson en La majeur et en La Mineur.
Prenons la table ci-dessus.
La première triade correspond à l'accompagnement en Do. En majeur il faut un Fa, qui nécessite un barré. En Do mineur, il nous faudrait deux accords avec barré : Do mineur et Fa mineur. Laissons tomber pour le moment.
Même chose pour le ton de Do dièze.
Passons au ton de Ré.
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